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两个小受
A.I.创世者(台) / 造物主 / 真爱 / True Love
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
人格四重奏:雪莉 / 페르소나: 설리 / 페르소나 2 / Persona: Sulli / Persona 2 / Dear Jinri
基里安·墨菲,艾米莉·布朗特,马特·达蒙,小罗伯特·唐尼,弗洛伦丝·皮尤,阿尔登·埃伦瑞奇,大卫·克朗姆霍茨,乔什·哈奈特,杰森·克拉克,卡西·阿弗莱克,戴恩·德哈恩,本·萨弗迪,大卫·达斯马齐连,拉米·马雷克,汤姆·康蒂,肯尼思·布拉纳,加里·奥德曼,詹姆斯·达西,梅肯·布莱尔,杰克·奎德,迪伦·阿诺德,艾玛·杜蒙特,杰佛逊·豪尔,乔什·祖克曼,马修·莫迪恩,马提亚斯·施维赫夫,亚历克斯·沃尔夫,托尼·戈德温,库尔特·克勒,约翰·高恩,蒂姆·迪凯,泰德·金,古斯塔·斯卡斯加德,迈克尔·安格拉诺,丹尼·德费拉里,哈里·格罗内尔,莎蒂·斯特拉顿,克里斯托弗·邓汉,马泰·豪曼,奥莉薇·瑟尔比,弗洛拉·诺兰,詹姆斯·乌尔班尼亚克,盖·布耐特,路易丝·隆巴德,杰夫·赫普内尔,奥利·哈斯基维,大卫·里达尔,乔希·佩克,布雷特·德尔布罗诺,斯荣德·福斯·奥瓦格,戴文·博斯蒂克,格里格瑞·贾巴拉,罗纳尔多·奥古斯特,杰克·卡特莫尔-斯科特,哈里森·吉尔伯特森,詹姆斯·瑞马尔
杰伊·巴鲁切尔,格伦·豪尔顿,马特·约翰逊,加利·艾尔维斯,绍尔·鲁宾内克,迈克尔·艾恩塞德,里奇·索莫,赵胜汪,米歇尔·吉鲁,马克·克里奇,劳拉·席勒维茨,伊莲娜·郁安科,马丁·唐文,伊桑·英格,埃里克·奥斯本,阿尔·贝恩斯坦,格雷格·卡尔德龙,吉姆·查德,大卫·克里斯托,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔
笨钱效应(台) / 玩谢华尔街行动(港)
金硕珍,闵玧其,郑号锡,金南俊,朴智旻,金泰亨,田柾国
让我想到了一部片子,黄渤的《一出好戏》,都是在特定环境下人的变化和发展。不过本片更为深刻、更加激进。这是一部披着科幻外衣的社会实践,精彩!
“活着就是我们的葬礼”
时间和空间无限大的时候,身体与精神就会被扯平了。
600万年不能繁衍生息么?
这个立意好棒啊
飞船遇险-无燃料飞行-欺骗乘客希望-人工智能自杀-宇宙探针燃料希望-无法破解探针-绝望-石棺。比较真实的反映了人在绝境时的反应,什么宗教邪教罢工啊之类的都来了,这种情境下的管理也是让人头疼
中四星。当认识到一件超出自我认知范围的事情时,舌桥不下的我不停地在搜索着所有出现过的关键词,妄图窥探真相。
其实可以拍得更好,飞船内部实在是太穷了,不过最后一幕的压抑感十分喜欢
現代虛無主義/生存主義一體兩面的寓言。希望在於有限的大地而非無涯的虛空(量的延續)。
有電有水有人、幾十年了、沒通訊設備、也無法掌控巨大飛船的方向和速度,是否有點無能?😧😧
相比起结局时无比宏大的5981407年后的时间跨度以外,不知道是受限于原著的格局还是成本的限制,本片所体现出的方方面面都太过浅尝则止了。无论是舰长一人独裁的政治体系、迈向必死之路的堕入绝望、绝望下寄希望于神的邪教兴起、以及前半段着墨最多且设定十分科幻的mima等等等等,很多内容最终都让位于女主与女二的恋情,也使得整部电影的格局有如广阔黑暗的宇宙中漂荡的安尼亚拉号一般渺小。
发现2018年女同题材或涉及女同的各种片子特别多,同性大年?
1956年诺奖的小说改编 以当时看也算脑洞大开了吧不管身在军舰还是地球孤独和绝望之感都是一样的
章回体结构。通往火星的过程是一场没有归途的单程旅途,星际探索只是困于周遭陌生人事的泡沫幻想。片头地球的终结遗留最后一曲的毁灭寓言。丑陋的群像描写,巨大沉默的安尼亚拉号,灰烬飞鸟。沉迷逃避影像,MIMA的自毁行为源于悲痛。自杀只是开始,邪教处于疯狂试探的边缘,交媾是最后失智的挣扎,而新生才是步入无尽黑夜。一旦将人类置于漫长的时间与无边的空间之下,这一物种的存在显得更加毫无意义。宇宙眨眼的瞬间是人类的数百万年,而我们的一生则是慢性自杀。宇宙石棺,安尼亚拉号。欢迎乘坐。
LOST IN SPACE