阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
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一段不悔的青春记忆,不仅重温了民歌四十年的片段,还看到他们在候场 以及讲述他们这些年的感想 很受益 因为民歌的经历是一笔瑰宝 也是中华民族的一个珍贵文物
完全心潮澎湃。爱死了。看到了杨祖珺,天哪,因为,胡德夫老先生我见过好几次了,杨祖珺真是第一次看到。她还没上台就开始哭。边哭边问工作人员“有没有弄花”。
没得齐豫的采访的嘛
2018-03-06,这个体量,明显还是不能让我满足的
邰肇玫老师好可爱,胡德夫老师好可爱,陶晓清老师好可爱,还有太多太多的创作者和民歌作品,他们都太可爱了!PS.片尾的歌曲《鹭鸶》,由苏来作词、作曲,郑怡演唱,非常美妙动听。
仪式感
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n刷了,每次都能被不同的点打哭,第一次是杨祖珺为韩正皓落泪时那个镜头的切换,民歌40又切到民歌30又切到1978年芳草地演唱会又切到现在,我没有办法确切描述那一瞬间我的感觉。第二次大概是因为李建复和龙的传人,爹三次是因为邰肇玫,平淡的去检查,喝药,笑着说这可能是我最后一场个唱,笑嘻嘻和休息室合影,那个排练室里两个小女孩弹如果的场景真的给了我最后一击……想起民歌20,她梳着偏分的娃娃头唱奔放奔放,不过20年而已,怎么会这样。同样戳我的点还有包美圣的老茉莉。路边野餐让小茉莉火了,地球最后的夜晚带红了墨绿的夜……想来可笑又可悲,一群年轻人在老歌里找回了精神家园,又比如我自己。
一直觉得歌唱的最大作用是表达感情,其余的诸如技巧旋律之类是附着于上锦上添花而非独立存在的东西。看着这些老头老太太们隐没在人群中不发一言,可是当他们唱起歌来,又可见光辉灿烂的灵魂。合唱的美丽岛,台下落泪,台上唱得用力的杨祖珺,58岁的老茉莉,都太令人感动了。民歌时代远去了,但是那些精神不会消失的,总有养分留到以后。 @2020-04-04 20:30:43
无甚新意的唠嗑和抒情
每个年代都有属于自己的歌,每代人都有属于自己的歌。曲会终,人会散,无需感慨伤怀,不必强求不忘,只要经历过、感知过、感动过,足矣……唱自己的歌……
台湾民歌运动,如果把它视为作者意识觉醒的新浪潮,那么里面的三个源流,代表了不同的主体意识,杨弦为余光中的8首诗谱曲,是千年文化记忆的共同体,淡江李双泽、胡德夫代表了土地、族裔的共同体,到侯德健写《龙的传人》,就是两种身份的张力:为生下来就是“客人”、从未见过长江黄河却痛失外交的“我们”,这种“大国自觉”产生了唐诺说的“风云际会”,后来李骥在92年的《中国调》里写“为什么今天我们还要分左右”,就是其回声。最后是金韵奖和唱片时代,包括纪录片没聚焦的李泰祥-齐豫,梁弘志-蔡琴等,可以说是“我”的们。和大陆摇滚类似,民歌运动也经历了怒扔可乐瓶这种自我神话,回溯这个过程,除了历史叙事,除了“不流血的革命”,陶晓清也说了人,是和一群很棒的人同时代。周云蓬说菜谱也可配歌,看看《美丽岛》,可不是一种思无邪么
看他们如何歌唱自己的同胞和大地,就有种心中缺憾都被填满的感觉(简中区 mentality…),特别纯粹
心心念念终于看到了,非常精彩的访谈,特别喜欢每个人物的日常生活状态,看到了他们与年轻时的自己的不同与相同。民谣不只是歌曲,是那个时代的精神,而那个时代又是如此吸引人。我们也终将老去,而歌声留住了青春的记忆,所以那些现场的观众泪流满面...
每个时代的歌,都反映每个时代人的感受。演唱会会过去,时代会过去,但歌会留下来。