彻底爱上阿巴斯

男主的絮叨与女主的沉默形成了一种很有趣的对立。最后一个长镜头意蕴深远，太有意思了。

真的很朴素，淡淡的青草香飘荡在废墟上

不知道 get不到

阿巴斯村庄三部曲观看完毕（CC标准收藏版本）

最后四分钟大远景长镜头，阿巴斯用一种暧昧不清又充满诗意的方式交待了主人公的命运，留下了无尽的意味和悬念，韵味悠长。

真的是非常执拗的女孩儿，也真的是非常固执的男孩儿，结尾的设置很妙，突然清新的音乐配合着男主奔跑的新路线，祝福他们在创伤的土地上重新孕育新的生命力，特别顽固不化的那种~

《生生长流》中创造出的纪录片感被再次打破，阿巴斯构建了一个环环相扣的大地之歌，关乎灾难、生命、爱情与电影。橄榄树林中的追逐妙趣横生，话唠且自私的追求者和沉默的爱看书的女孩，浑然天成。怪不得戈达尔说“电影始于格里菲斯，终于阿巴斯。”8.7

临近结尾，男主在橄榄树林中跟在女主身后那段长镜头和台词，太厉害了。以及以音乐节奏的变化暗示美好的结局，妙啊！第二部的结尾是陡峭荒凉的山坡，第三部则是绿意盎然，是导演的对比吧？看到《何处是我朋友的家》里的两位主演出现的时候，舒了一口气，毕竟第二部带着忧伤，他们都长大了！打卡 Koker trilogy 🎬

看阿巴斯的电影，他一次次打破我对叙事的陈旧观念，惊奇“还能这样叙事”！三部曲看下来，你很难不被其中电影独有的浪漫情怀所感动。侯赛因长得并不英俊，他话很多，还是个自以为是的青年，对自己的地位认识清晰又不屑一顾，执着地要追求有文化的富家少女，放在当下这个年代，那是要被网上喷死的“想吃天鹅肉的癞蛤蟆”，会被分析他说的话只不过是“男人婚前不可信的承诺”。但在那个年代，那个人们会认真对待自己承诺的年代，这一切因为实现的可能性而变得浪漫。

有时候，真的觉得导演编剧得是“残忍”的，得把一个东西刨到彻底才罢休。三部曲终于画上句号，看到第一部的小男孩长大了，突然感到安心。或许一度会很“烦”男主角的追问与死缠烂打，但想想他所面临的困境与社会，这种不懈反而不是男女之事了，而是一种对真实表达的渴望。结尾看似开放，但音乐和人物状态实则是导演在透露出他的希望。戏中戏中戏，环环嵌套之后，我相信观众会相信，爱是在的，只是它被层层阻挡了。

结尾BGM突然欢快，开放式结局，希望留给观众

关于电影所呈现的真实不必详谈，因为用一种戏中戏的方式在反衬出自然的无剧本表演方式，反而我觉得真实是剧情的流畅发展与镜头的自然表达。再说说剧情男主角追求里面的女演员是全篇贯穿的主线，除此外展现了地震灾民的积极向上的生活氛围，悲伤虽然还在但是人生还要继续，每个人的命运都被打乱了，女演员从富足堕落到孤独无依，这却是穷小子的机会，他泥瓦工出身，头脑还算机灵，表达还算清晰，有些主见与自我外，人还不算坏，懂得计划将来，最重要的是导演问他为什么非要娶上过学的女孩子，他的回答诚恳又真实。人都有向上的欲望，天法自然，男女的感情就像这漫步大地的橄榄树自由自在的发展与生长，生生不息。

不喜欢男主侯赛因，自己一贫如洗，痴心妄想要和富家女塔赫莉在一起，还说出名句“富人应该和穷人在一起，有房子的和没房子的在一起，有土地的和没土地的在一起”，那大家都轻轻松松当穷人好了，反正有冤大头来拯救。借着拍戏这个机会，对塔赫莉威逼利诱，先是画出一个大饼，看她没反应，就开始pua，说她奶奶是老古董不要听她的，说她爹妈都死了她需要一个男人来依靠，说她在公墓里看他的眼神导致了他的痴情，一直碎碎念说个没完。支撑我看完的，是好奇塔赫莉的回答究竟是什么，我希望她不要被欺骗，可惜导演在最后用一段欢快的音乐告诉我，我失败了。抛开剧情不谈，这部影片与《何处是我朋友的家》、《生生长流》都有强关联，演员和剧情都是。最后的远景镜头，也和《生生长流》是一样的风格。这些方面我还挺喜欢的，所以第四颗星是因为这些。

好妙噢结尾。如果我自己拍电影也会这样，找超好的视角，然后懒得动。