剧情介绍
胡丽叶塔（阿德丽安娜·尤加特 Adriana Ugarte 饰）和苏安（丹尼尔·格劳 Dani Grao 饰）相识于一列疾行的火车之上，之后两人相爱，结婚，生下了可爱的女儿安蒂亚（布兰卡·帕雷斯 Blanca Parés 饰），一家三口生活在幸福美满之中。某日，胡丽叶塔和苏安发生了争执，苏安一怒之下扬帆出海，却遭遇了风暴丧生海底，绝望的胡丽叶塔患上了抑郁症。
安蒂亚和好友碧亚（米歇尔·珍娜 Michelle Jenner 饰）共同照顾着魂不守舍的胡丽叶塔，一晃眼就是很多年过去，虽然胡丽叶塔的病情渐渐好转，但她对女儿的依恋和依赖却越来越深。在十八岁生日那天，安蒂亚不告而别，从此下落不明，胡丽叶塔在愤怒、委屈和惊恐之中疯狂的寻找着有关女儿的蛛丝马迹，但始终都是徒劳。 After a casual encounter, a brokenhearted woman decides to confront her life and the most important events about her stranded daughter.
安蒂亚和好友碧亚（米歇尔·珍娜 Michelle Jenner 饰）共同照顾着魂不守舍的胡丽叶塔，一晃眼就是很多年过去，虽然胡丽叶塔的病情渐渐好转，但她对女儿的依恋和依赖却越来越深。在十八岁生日那天，安蒂亚不告而别，从此下落不明，胡丽叶塔在愤怒、委屈和惊恐之中疯狂的寻找着有关女儿的蛛丝马迹，但始终都是徒劳。 After a casual encounter, a brokenhearted woman decides to confront her life and the most important events about her stranded daughter.
搞不懂，这么大一人了，不为自己的行为负责，还让活人承受罪恶感？
温柔
7吧，没有别的疯
想去看门罗的小说了
是她的一生
热烈的红色，冷静的蓝色，明亮的黄色，轻松的绿色。阿莫多瓦常惯常的色彩美学。对白推进的故事，回忆讲述和人物对谈；人物命运交错互文，胡丽叶塔母亲和安娜，珊娜和胡丽叶塔，胡丽叶塔父亲和佐安，最后胡丽叶塔和安缇亚。生活其中欲逃脱，又不免陷入其中。胡丽叶塔的罪恶感可能源于善良和敏感，旅行中本能防范意识与意外事件的发生，致使她的愧疚；佐安出海致使她愧疚；女儿离去致使她愧疚。她在救赎自己，包括女儿，可女儿也陷入母亲的循环。“像病毒一样感染她”列车外疾驰的鹿，寻找母亲还是幼崽。那晚，不只有形体的残损毁灭，也有内心的逐步崩溃。
电影很一般——我是指和佩德罗本人的其他电影相比。一直认为佩德罗是少数好好讲故事的导演，或许是这次原著改编本身的问题，没有发挥出佩德罗本人的优势。
本片最大的悬疑来自女主和女儿之间的嫌隙，循序渐进，用回忆逐渐展开，最终给出解释。父母一辈婚姻里看似可理解的“不忠”，自己丈夫激情之外偶有的“不忠”引发了丈夫暴雨天出海死亡。女儿得知了一切仍陪伴抑郁的母亲多年，终于在母亲好转后失踪。若干年后，当母亲快要忘记这段痛苦女儿的消息出现。徐徐揭开了真相。
她，见到了父亲婚姻中不道德的无奈之举；她，经历了丈夫婚姻中不道德的无情背叛；她，看到了婚姻会害死自己心爱的父亲。可怜又可悲的母女俩
消失的女儿
3.5，文字里的复杂情感，用影像做叙事表达时，似乎有些局限性
安提亚是不是在山上被邪教洗脑了
爱丽丝门罗
看到了阿莫多瓦风格从年轻到老去的变化，可以感受到随着年岁的累积而沉淀下来的对情感的理解。比起年轻时作品里更强调技巧布局各种令人惊异的叙事手法，果然还是更喜欢他对于某种无法言表的微妙情感细腻到不能再细腻的描绘，他总能找到那样一种贯穿女性生命但又没有得到明确定义的情感体验，也总能激起我的全部共情。（btw我甚至觉得每一位东亚母亲都应该或多或少看一点阿莫多瓦的电影。
想知道佐安的家在哪座城市。