他可以有那么多艳遇，可老夫少妻每天在一起生活，少妇就根本无法忍受。

费拉拉现在是回意大利老家工作了啊仿佛看了个vlog，片片段段零零碎碎的不过居然是我冲着达福看的近年费拉拉里比较好看的了，一个戒酒中的艺术指导和俄罗斯老婆还有aa会等等日记式。男主没有意识到他的控制欲给身边女人带来了什么不知道导演意识到了么。至于他为啥如此有艳遇，come on达福这么好看why not，没想到他是瑜伽高手哦身体素质这么好。ps里面有好自我几个致敬last temptation的桥段。

不知道角色与导演的背景含义，也不懂得纽约人在罗马故事的深层含义，就是觉得不知所云。

【4.5】如果说《西伯利亚》连通了星辰宇宙，那么《托马索》则深深扎根于人之间，那个梦醒时分。二者是同构成组的，却又不尽相同，后者有了更加具体且实在的组织、一条路径，因而也更加有趣了。

費拉拉太對我味。男主陪同互助會女性走回家段落的戲先是攝背面，再反打到正面的鏡頭有趣極了，從窺視低視角一鏡游移至慣例的運鏡。

重看+★。如4:44一般将议题植入至观众与角色共同面对的现实语境中，随后关注的则是现实感的消散&角色受困境影响的不断异化。

7.9

纽约-罗马这条半个多世纪的裙带制片线，以及节展都一直纵容阿尔贝费拉拉这些故作高深又平庸无奇的自我表达。威廉达福在《时光之尘》中走出Cine Citta，也就对着自己这张坑洼脸，有了终极艺术自信，仿若只要将他搁在语义不详的本子里，一切就天然有了艺术高度那样。恕不能代入和理解戒酒戒毒后的主人公，依然永远年轻永远愤怒也永远自得其乐的所谓害人害己“天性”。

【6.5】看得云里雾里，太私人化了，导演私心太强烈，或许是关于中年危机？...没太品明白。（达福总有这种出轨角色...）

男性喷泻发射摧毁式的生产好像不能理解女人纳入吸收炼金术式的生产。这里从未高潮射出的精液成了那部西伯利亚。杀妻引来受难那一幕几乎可笑到delusional。达福是不是戒毒了经过drug洗礼的脸部线条像是刻出来的。周围女体环绕这件事只有克里斯托福沃肯来演我可能才能被说服。你觉得别人的问题是too binary只觉得紫色才美那这里只有漂浮的年轻女体也是过于单一了吧 银河铁道之夜在罗马

他的矛盾来源之一的家庭生活被狡猾地抽象、符号化了，妻子的角色像个只起回应作用的表象道具，这使他在强力塑造下依然有种真空般的缺失。但摄影是真的好，高对比令人在第二天可以产生它是部黑白片的强烈错觉。

最打动我的居然是AA互助会里大家手拉手的祷词God, grant me the serenity to accept the things I cannot change, the courage to change the things I can, and the wisdom to know the difference.

断断续续看完，确实...很碎，碎到难以共情中年男主的亦真亦幻

2021.10.30CA1500

可以放入导演私人博物馆的烂片。