剧情介绍
一桩日常的救援任务，激发了阳刚警探的另一种情欲。溺水男孩从水里滑入他的怀抱时，他情不自禁的勃起了——从此开启两人间一段不可收拾的禁忌爱情。而享受齐人福的警探对妻子的欢愉不减反增。那是1984年的盛夏——纵情纵欲的欢乐时光，但却在一夕之间变色：男孩被诊断感染了艾滋病毒，前 所未有的冲击朝着爱情的免疫系统奔涌袭来…
本片是金棕榈得主、最受尊崇的法国「后新浪潮」大师泰希内继《野芦苇》后又一挑战情爱极限的力作，入围柏林最高荣誉金熊奖。电影不只述说了异性与同性的爱情，更将「世纪绝症」搬上银幕。电影英文名“The Witnesses”是“见证人”的意思，落实在警察的妻子身上，以她的娓娓旁白串起三人的情欲纠葛，见证男孩生命的最后篇章。 June 1984 to June 1985, from happy days to war to summer's return. A middle-aged doctor in Paris, Adrien, meets Manu, a young gay man from the provinces who lives with his sister, an opera singer. Adrien likes Manu, loves him even, in a Platonic relationship. Sarah, a writer, and Mehdi, a vice-squad cop, have an infant. Sarah discovers she has no taste for parenthood. Adrien bring Manu to Sarah's country cabin where Mehdi saves Manu from drowning. Back in Paris, an affair begins as a plague descends on Parisian gays. There are tests, illness, anger, relief, separations, and death. A year later, these friends meet again at the summer place. They are witnesses to how happiness has changed.
本片是金棕榈得主、最受尊崇的法国「后新浪潮」大师泰希内继《野芦苇》后又一挑战情爱极限的力作，入围柏林最高荣誉金熊奖。电影不只述说了异性与同性的爱情，更将「世纪绝症」搬上银幕。电影英文名“The Witnesses”是“见证人”的意思，落实在警察的妻子身上，以她的娓娓旁白串起三人的情欲纠葛，见证男孩生命的最后篇章。 June 1984 to June 1985, from happy days to war to summer's return. A middle-aged doctor in Paris, Adrien, meets Manu, a young gay man from the provinces who lives with his sister, an opera singer. Adrien likes Manu, loves him even, in a Platonic relationship. Sarah, a writer, and Mehdi, a vice-squad cop, have an infant. Sarah discovers she has no taste for parenthood. Adrien bring Manu to Sarah's country cabin where Mehdi saves Manu from drowning. Back in Paris, an affair begins as a plague descends on Parisian gays. There are tests, illness, anger, relief, separations, and death. A year later, these friends meet again at the summer place. They are witnesses to how happiness has changed.
在情感中任何亲密关系的平等处理，即使同性情感在此也没有刻意凸出就比之后很多同性平权的作品高出不少，生离与死别永远是爱情通向永恒的唯一途径。
下午看该电影让人昏昏欲睡。看过《Raison d’etre》之后，看这剧真是各种没新意。P.S.艾滋病好可怕。
当泰西内开足火力的时候，他是无敌的。我觉得新浪潮那一套在泰西内手中得到了长足的发展。他影片中人物连环锁似的生长感在电影界是独此一家的。他对人物关系中暧昧性的认识即便放在整个叙事艺术的环境里（包括文学）去看也是罕见的。演员在他的电影里会美得叫人窒息，然而同时意义的走向仍被他牢牢把握
我觉得我可以搞个“法国人真是世界上最开放的人种”的标签了。那天想了想，觉得法国人可能觉得爱不需要忠贞和责任这两个词。。女人不可太美啊，稍老一点就不能看了，比如阿佳妮和贝阿，现在倒是觉得于佩尔耐看些
3.5 在关于艾滋病的题材里算是比较出色的，但影片中的几个关键转折很牵强，另外法国人的性观念也太开放了点吧
首先 演员长相遗憾了 因为饰演吸引两大配角的小帅哥 严重说服力不足. 其中有几种不同的爱还是比较令人信服. 人来人去春又来.
醜的沒法看 死得有餘辜。 一個ADIS對五個人的影響 還是沒改變我對ADIS的看法 是對那些亂搞的人的懲罰！
过于平和的心态，无论是导演，片中的角色，还是影片本身，这份平和让人很舒服，但似乎也少了一点深刻。明明是过来人的心态，却硬是用了一种“只缘身在此山中”的懵懂感，不去评断，只言活在当下，像是种逃避，自认为自己活明白了，豁达了，也许吧。时代感是导演一贯的特色，这次却喧宾夺主了。★★★
医生的角色串起了所有的角色 又将女作家定位口述者 结构有点乱 总体一般 典型的法国片
警察长得像费迪南德是我的错觉么
4个人有4种活法，有人爱的宽容，有人爱的大胆，有人爱的随性，有人爱的执着。
拿艾滋病说事儿有点做作 诚意欠缺
dont give a shit
言之有物的话痨片，背景是80年代初艾滋病开始传播的法国。
导演和贝阿饰演的角色一样，真正地充当了目击者的角色：对于公共事件的爆发不加以夸张，对于私人情感的纠葛也不加以煽情。最后一对夫妇和医生以及他的新情人畅快地漫游于游艇之上，时间仿佛又回到了过去。记住该记住的，忘掉该忘掉的，然后开始新的生活。