役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
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Zoe Lucas
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师:第100轰炸机大队
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大概可以理解冈妈想干什么,诸如对过往岁月的回望与困在过去的自我的告别之类。但如此轻率的实现途径真的难以苟同。父母和孩子的三角恋形式上虽然很唬人,但实际就是弗洛伊德精神分析那一套,尤其是少女睦实和母亲睦实巨大的割裂,基本就是上野在厌女里拆解的典型案例。成为母亲爱慕父亲,睦实和五实的告别,看似是含情脉脉对过去的告别,把头纱归还母亲,但还有比这更经典的父权交接棒传递的仪式吗?如果按五实真正的初恋是母亲去理解也基本没什么区别。少女把欲望投射到母亲身上并不意味着认知错倒,更像是冈妈把母亲的怀念以青春爱情的形式转述出来。青春爱情看似不再是冈妈的创作主题,但她从来都没有放弃这种模式去捉弄观众,实际上,她对利用其中黄段子或者背德的恶俗意味折磨观众而沾沾自喜。这是我第四次看冈田磨里的作品,我发誓没有下次了。
Emm什么奇葩三角恋,五实你实际喜欢的是你妈吧?最后肯上火车也是因为她陪着你一起
我之蜜饯彼之砒霜,不适合冈妈的调性烦请滚远点
不知道冈妈想表达啥,但是母女争夺有点抽象了
还是冈味儿十足(指扭曲得非常好笑)的灾难级第三幕,聪明的点是故事由“冥界”的人们来完成(正好相反的是君名),愚蠢的点是菊入这个主视角完全是多余的,这个故事实际上是睦实和五实的(如果删去男主角尽管就不是冈妈了但却会成为圆融的作品),内核其实还是简单,缅怀日本的黄金时代罢了,一个在幻境中存在的、实业的(废弃工厂已经是日影、至少是日漫常驻嘉宾了,作为美学对于时代的回应也快被研究烂了)、永不改变的日本,作为对抗性的另一个思想则是中岛美雪的歌词里那句“向着未来”,这二者的纠缠非常典型的反映了日本的民族心态,只是全被各种冈味儿操作(唯一值得赞赏的是主角亲吻的场景以一种绵长的性行为指涉出现在观众和五实面前——即强迫观众和五实观看父母做爱)搅乱而一副高深莫测的样子。
除了精美的画面,实在是看不懂。。
剧情其实还算挺有意思的,但是看上去总感觉挺奇怪的,冈妈传达的思想其实还是老的那一套
和自己经历挂钩了,与惨淡的现实相比,尽管落差不会消失,但是描绘一个不存在的美好未来,这种感动,情感就涌上来,势不可挡,美工审美方面极其喜爱,和让我聆听爱的歌声的感受相似,
伦理部分设计十分逆天,但其它部分都很精彩,虽然中后期节奏崩盘,但剧情大纲引人入胜。
太牛了………就这制作阵容搞出来了这一坨,虽然对设定津津有味(虽然果然是低配版的sony boy),虽然男女主人设我很喜(虽然很低配冰果),但是到仲間はずれ开始,冈田又来了,又又又又开始了,亲情爱情一定要混沌,混沌,I need chaos!!包括男主小叔子对男主妈妈…虽然五实几乎一样喜欢mutsumi和正宗,但她注定更爱她那年轻时的妈(笑),这个人绝对有某种奇怪的xp,《朝花夕誓》里写多了不道德不好圆,终于在这里狠狠让男女主啃在一起来顺带抒发某些SM癖好……冈田很病这件事请问主治医生怎么说🆘
本以为会是奇幻色彩
神经,煎熬地看完了,不适的配音、无聊的台词、美丽的壁纸、迷之动作戏、还行的配乐,综合起来前面冗长的精神失常就为了最后那句失恋。那天我爸出现了,夺走了我的爱人。
亚里士多德哲学是万物沿着从潜在到实现的路径展现自身本质(the actualization of potentiality),本来跟成长类故事高度适配,而影片对这一过程的展开和论证过于薄弱。
冈妈要不找个编剧吧,画面确实不错,内容上真的乱,五实到冻结的时空和妈妈抢爸爸是什么伦理剧情啊!
另一个时空里面好好过自己的日子也挺好的。就是弄这出父亲女儿,母亲女儿的爱恨情仇有点儿无聊。