构图、场景、灵动而深长意味的文本应该足具华语片的质感。肖建秋这个人物在一个无可救药的社会黑洞里反倒是自己钻牛角尖了，他是个无可挑剔的圣人，可这反倒伤了3个人，且更染化了社会黑洞，最终酿成社会悲剧。面对小人和流言，虽然无耻地可怖，不惧而正面刚到底才是基本的态度，当然更要讲究些方法。这点，女主陶兰倒是让我很敬佩，“我找他去”，敢爱敢恨，比阮玲玉好多了。孙道临的形象，一个字，润，眉清目秀，一身正气，这也是无可挑剔的。有意思的是，《早春二月》当年被中央主管领导周扬严厉批评，虽获得在全国57个城市放映的机会，但这并非因为它通过了审查，而是被当作大毒草，供全国人民批判之用，这可太有意思了。要不说，知识分子终究是太嫩了。8.2

我认为是最好的大陆电影

哀民智之未开，叹人言之可畏。

非常不像“十七年电影”，毫无红色政治元素。整体更接近抗战后民国电影的风格。对各种“主义”的探讨，知识分子彷徨的展现，在同年代电影里可谓独树一帜。因此遭遇政治批判。个人非常不喜欢谢芳的表演，她在用正义的红色革命女青年的模式去演一个活泼开朗上进的民国女学生，简直是灾难

知识分子的彷徨与觉醒。只顾着作品展示的时代，而与拍摄时代脱节。很容易被批评

看了好久了，一直不知该如何评价。最后算是想明白，我真的不太喜欢这类电影。中国的知识分子各种清高，各种小资，满嘴大道理，看似不可一世；遇到现实问题，各种软弱无力，各种脱离现实。然后大发感慨怀才不遇，社会黑暗。一脸穷酸相。从古到今，真是一点没变。多一星给怀旧。

纯真和善良是知识分子的高贵品格，但当环境并没有按照意愿朝好的方向转变，苦闷和纠结可以理解，懦弱的逃避和不辞可别则显得有些可惜，只剩下孤零零的一个她，被启蒙却没有获得指引。当男女主角收到一本《新青年》后，本以为故事会朝着更为积极的方向发展，然而却事与愿违，这多少也显得有些不简单。

小镇之春，寒意未退。情意似水，欲罢却不能。北伐前夕的知识分子，左右摇摆，惆怅徘徊。若救人，需自救。新女性的形象延续，好一个我去追

CCTV6。它是那个又红又专的时代里少有的异类，这样的精致细腻即使在当代也很难找到能与之相媲美的，现如今绝大多数国产电影都不及这部拍摄于48年前的电影的万分之一。

太祖消灭“知识分子”的夙愿终于在五十年后的今天被圆满完成了，所以萧剑秋成了美丽的神话。在当年就探讨到爱与同情长长的未来还要你去问未知的明天，尺度之大堪称毒草中的战斗机

知识分子的理想和无力，在中国，肖涧秋是一个典型，有责任感有洞察力有狂热的梦，但是面对残酷的现实也注定无力抗衡。柔石的笔锋本来有种深切的迷惘，谢铁骊把它化在水乡的悠长景色里，眼见苦难却又无能为力的寂寞，在早春二月里，就显出格外的寒意。

中影史：改编自柔石中篇小说《二月》，以现实主义的手法，成功地塑造了具有人道主义精神的小资产阶级知识分子的形象，反映了他们的苦闷与彷徨；悲剧性的结局，体现出旧知识分子在传统观念和封建势力的压力之下的无能为力，也表达出原作所蕴含的基本思想。

教室里，初次见到同学们，校长大夸萧涧秋，萧默默无语，末了，说了一句：“你不要在同学面前囧我了”

任何时代都无法改变人的生老病死、愚昧懦弱、等级高低，但一定要有那么一批人承担责任。一个时代或国家堕落与否的标准不是看普罗大众的道德，而是看知识分子自己的道德。另一个亮点是本片的小提琴独奏的起伏跌宕非常精致。

看到豆瓣上有人用那么随便的口吻去“亵渎”一部优秀的电影，十分心痛。今日再欣赏其画面，其声音，其构图，其摄影，其思想，不失为一部佳作。这是属于中国人的电影，里面到处都充满中国式的电影语言。灵动却不呆板，时刻充满赋比兴的韵味。妙哉妙哉！