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|---|---|---|---|---|
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|---|---|---|---|---|
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马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师：第100轰炸机大队
狗狗巡逻队 / 汪汪队立大功电影版(台)
威廉·达福,杜尼亚·西乔夫,西蒙·迈克伯尼,克里斯蒂娜·基里亚克,丹尼尔·希梅内斯·卡乔,法比奥·帕加诺,安娜·费拉拉,菲尔·尼尔森,洛朗·阿纳西亚,瓦伦蒂娜·罗祖门科,崔西·奥斯蒙德,斯特拉·佩科洛
Off Camera with Sam Jones Season 1
Sam Jones,马特·达蒙,戴克斯·夏普德,Ricky Carmichael,贾德·阿帕图,杰夫·布里吉斯,乔·布里昂,杰克逊·布朗恩,杰西卡·查斯坦,劳拉·邓恩,小罗伯特·唐尼,威尔·福特,朱迪·格雷尔,戴夫·格罗,莱尔德·约翰·哈密尔顿,托尼·霍克,艾德·赫尔姆斯,迈克尔·B·乔丹,约翰·卡拉辛斯基,艾美·曼,克里斯·派恩,马丁·肖特,萨拉·西尔弗曼,杰森·苏戴奇斯,凯文·贝肯,詹妮弗·比尔斯,蕾克·贝尔,杰克·布莱克,扎克·布拉夫,康妮·布里登,凯瑞·布朗斯汀,丽兹·卡潘,琳达·卡德里尼,辛迪·克劳馥,保罗·达诺,威尔·法瑞尔,约瑟夫·高登-莱维特,杰克·吉伦哈尔,乔恩·哈姆,伊桑·霍克,拉什达·琼斯,比尔·劳伦斯,威廉姆·H·梅西,塔提阿娜·玛斯拉尼,克里斯·摩尔,艾利奥特·佩吉,奥利维亚·王尔德,里兹·阿迈德
威廉·达福,鲍勃·霍斯金斯,马修·莫迪恩,艾莎·阿基多,里卡多·斯卡马乔
伊桑·霍克,Brandon Boyce,Dylan Kussman
伊桑·霍克,朱莉·德尔佩
威廉·达福,克里斯蒂娜·基里亚克,安娜·费拉拉,保罗•希普,Joe Delia
流行新鲜事
伊桑·霍克
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本片在表达媒介等方面实在是有点冒险，但费拉拉却处理得很好如果叙事不乱的话那这片就真·毁了
所有自称喜爱电影的傻逼观众都会被费拉拉给按在地上猛啐一口口水
看不懂
看不懂，不知所谓。
干脆叫，零和一之我与新冠肺炎战斗的日子。
有实验性，但压抑沉闷的气氛+低照度的夜戏，实在有点看不进去
抽象
没看懂
3,5,
由0→1再→0的过程, 更像是被全盘打乱的科幻作品，或是数字思维对影像的异化与重构，空洞的文本构造与大量的镜头隐喻，但依然能感受到费拉拉的表达欲，错位的情绪爆发，冰冷的战争冲突，直到梦境的出现，才结束了这永无止境的现实与罪恶。结尾第四面墙的设置也挺有意思，但也是终究是无法被说服的观众之一。
数字神论。零和一不仅仅是二进制世界的基本单位，同样也是有/无神论的隐喻。二进制世界的形式是HYPERREAL，帝国主义和霸权主义政治通过摄像机的介入持续在场，我们意识到存在一种电子宗教，神和超高速战争的形式混淆在一起，而我们将其与某种特定的政治形态错认，于是它只能在延迟中通过未来时的弥赛亚（兄弟）显灵。在危机的表征被无力化的当下，此信仰急迫地要求将其合法化。
费拉拉很擅长用各种拍摄介质，用粗粝的质感、颜色，晃动，把任何类型片都拍出街头感。但也经常搞一些让人摸不着头脑的狗血段落……
意识流战争片，抽象却真实的处境让人不寒而栗，但观众还是希望知道发生了什么
个人评分5.0/10【D】Re 伊桑·霍克的两次感想，已经宣告了创作者的失职：依赖他人诚挚的态度点明本片的晦涩本质，然后给出说服力给予观众信任：景别、手持、配乐、噪点影像，在节奏与指向的高效匹配下，角色的表现和观察当然是清晰而有效的（隐喻、表达空间，后疫情时代的拟态），前半段真的构建出观众提到的［美丽的影像］。可反观后半段，承载更多的视点和表达欲却只能带来模糊割裂的文本与情节，角色亲临的一切自然随之失效。基本只有“预言”爆炸那条线还有根基，再反观那些未雕琢完善的讽刺/表达，走向就只剩莫名其妙的转场逃亡和结局设计，全看伊桑·霍克尽力遮暇。到这份上还谈什么虚实？创作者自己都没坚挺对待自己的造物。误走贫乏的自我指涉还用实诚混淆视听，在我这是严重扣大分的。但念在前半段还不至于放入［差］的序列。
【C】略显混沌